刀郎发新专辑了，不知2008年初的那几场大雪，是否能唤回刀郎在你心中的记忆，那个曾经在中国流行音乐史上书写下浓重一笔的西域歌王，带着他的《红色经典》翻唱专辑又回来了。

传说刀郎创作过数千首歌曲，称他为创作型歌手一点儿没错，然而有点悲哀的是刀郎最令人称道的作品，要么是翻唱怀旧经典，要么是一些地域风浓重的民歌，基本上这也是《2002年的第一场雪》这张令他一炮而红的专辑架构，接下来的《喀什噶尔胡杨》也可圈可点，至少在“稻米”（刀迷）眼里还算是成功的。但是06年的那一张原创专辑《刀郎Ⅲ》却差强人意，所以到最后，刀郎还是得选择翻唱这种对他来说比较保险的套路。

单就演唱来说吧，翻唱还真是刀郎的拿手好戏，令人随时可以哼几句的标准演绎，作为车内音响，或者是商场内的背景音乐，也不失为一种舒服的听觉体验。主打歌《红星照我去战斗》西域刀郎也唱过，俩“刀郎”的翻唱水准一开口就能分出高下。虽说李双江、才旦卓玛等老师们像一座座丰碑屹立于前，“超越”二字不可轻易而出，但刀郎的翻唱还是突破了前辈们在配器上唱法上的时代局限性。

尽管有“洛宾已去，后继无人”的说法，但是刀郎对于西部民歌的发扬，依然是成就卓越的，更为重要的是他在做地域音乐的同时，挖掘并提携出来一批西部音乐人，这张《红色经典》也可算作是这批人的集体作业。至于这批新人的表现，此次最出彩的当数《共产党来了苦变甜》、《翻身农奴把歌唱》等歌中伴唱的川妹子云朵，她的声线很潇洒不羁，把藏族民歌中那种通天的颤音演绎得出神入化，大有与韩红叫板的实力与气概，这张专辑因为有如此天籁女声的加入而增色不少，同时，云朵也借此机会崭露头角，更上了一层楼。

06年唱红一首《黄玫瑰》的小师妹黄灿，此番则没那么幸运，作为新疆人的她在演绎《十送红军》这首江西客家歌谣时存在着天生的障碍，她的声线要说也是蛮有特点的，但是在这首小调中，却没有云朵那样飙高音的余地。

这张专辑的制作人王瀚仪是跟随刀郎学艺16载的弟子，也许是刀郎对徒弟过于信任，这张专辑在编曲上有几处值得商榷的差池，比如《红星照我去战斗》，李双江老师的“标准版”声不在高，却显精干；刀郎这版的吉他太绵软拖沓了，全无战斗之意，更像是红星带我去旅游。《翻身农奴把歌唱》与《共产党来了苦变甜》两首歌在男声进女声出的这个过程中，采取的是电声与鼓点冲入原生态人声的手法，应该说这样的处理是无可厚非也是符合时代特色的，但坏就坏在《翻身》依然是一首颇为大气的主旋律歌曲，而之后长达一分钟的间奏难道是要为这首歌营造一种很high的live感吗？这样的歌曲要在编曲上做出乐队化显然是很难且不一定恰当的。当然对于经典的翻新，这专辑有一首《再见吧，妈妈》做得很赞，表现离别不舍，此时绵软的吉他就派上用场了，鼓点的逐渐强烈，背景声效逐渐厚重，前奏的悠扬跟尾声的豪迈形成了对比，这一系列处理还是需费些细腻心思的。

刀郎的歌迷群无论从年龄还是地域来看，应该来说是比较固定的，这张专辑凭借其浓烈的红色革命情怀，试图抓住的是那些生在红旗下的社会中坚们，所以正好赶上了两会这么一个时机发行，多少有点讨巧。再过不久就是红五月了，那些还坚持着老传统的院校们，可能会组织一系列的歌咏比赛，这张专辑中的《我的祖国》等歌，也将再一次受到青睐。刀郎的例子告诉人们一个道理，俗歌并不可怕，真正可怕的是那些误导人们审美的恶俗歌，刀郎的这张大俗歌全集，在怀旧的同时依然能带给人积极向上的正面作用，比起当下市场上过眼云烟滥竽充数的水货，相信这张专辑是能够和它的名字一样，很红，很经典。