乐评的方法之四：在哪里突破诠释的界限

http://music.ent.tom.com　　 2006年07月31日16时10分　　Tom 专稿　　 Mojave
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尽管实用主义的挑战在主流媒体的文章选择上不至于产生过多的冲击，但是在非主流媒体或者主流媒体的灵活环节上已经产生的巨大的影响，并且提供了广阔的前景。

　　a.博客

　　如果说主流媒体有更多的外在规范约束以及作为媒体风格取向的约束而不能实践实用主义的观念，那么博客的出现则暗合了另一些启发：没有中心，或者说分散的随机变化的无数个中心；除了当地法律的约束以外，不再有媒体风格的约束，版面的形式的约束，内容选择的约束，评论观念的约束，甚至没有了有趣和无聊的区别，只有你愿意，你可以天马行空为本文(音乐和电影)做任何无聊无趣的诠释和使用。这样，“诠释”和“使用”的界限在博客这个客观环境上已经被抹平。任何的本文，都没有本质，没有标准，没有权威核心，你有权对其做出任意的无限的“使用”，从理论上而言，任何事物都可以得到任何的解释并被赋予任何意义，那么同时任何事物也就都没有了意义。这样的效果便是：“它什么都是，也就什么都不是”，“一切的一切都是我们此在的一切”。

　　b.玩乐吧

　　TOM网的“玩乐吧”在此指代传播网络音乐的媒体，因为它是相对最成功的一个。“玩乐吧”的情况与博客不一样，它属于身处主流媒体的非主流环节。与博客相近的是，它的主要内容依靠读者的主动提供，甚至也有一定权限安排属于自己的空间。这里更着重谈的是它的内容的重要部分：对于既成的流行歌曲“翻唱”和“歪唱”。我们可以把被“翻唱”和“歪唱”的流行歌曲词曲称作“本文”，对于“本文”的合理诠释则是不超过原本词曲意义的演绎版本，包括歌星的原唱和模仿歌星的“翻唱”，也包括有翻唱者自己基于对词曲理解的发挥的“翻唱”。“歪唱”则是一种对歌曲的过度诠释，或者对于原作的一种“使用”，超出了原词曲的“本文意图”，在词曲上或者演唱方式上进行恶意的或者反讽的搞笑式的改变。

　　按照“使用”和“诠释”的界限，在主流的音乐编辑产品也就是唱片中，收录的都是“诠释”作品：原唱或者不离谱的翻唱。但在玩乐吧里，原唱，翻唱和歪唱的界限打破了，他们在版面和内容分配中处于平行的位置，甚至嘲讽式的“歪唱”因为其娱乐化的想像力反倒能得到更多的关注和推荐。对某一歌曲的经典诠释和权威被打破了，规范和禁忌被打破了。试图对原作进行“诠释”的努力和根据自己目的“使用”原作的用意之间没有了区别和界限，这是一场诠释游戏的狂欢。

　　不论，以上两个例子的发展前景如何，但至少在整个泛娱乐媒体(甚至包括某些体育，科技，政治媒体)中，“使用”本文或者说过度诠释本文的倾向已经越来越明显，它一方面将一些本属于娱乐的内容还其本色，另一方面也一并削减了所有事物的严肃性，或者说用漫不经心的反讽取消了很多事物原本占有的深度。“诠释”本文和“使用”本文的界限并没有被模糊，但“使用”所占的分量加重了。不论如何，这是一个几乎不可逆转的娱乐媒体发展方向。　　

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