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如果蔡依林 是窦唯的话，恐怕早就忍不住要去烧车子了。一段很平常的恋情，却被人拿来大肆的炒作，搞得分手之后仍不得安宁，是个人都难以忍受。除了故事给人增加了谈资外，音乐都不甘寂寞，在蔡依林早期的唱片当中，除了她赖以成名的舞曲之外，很大一部分功劳，则来自周杰伦的手笔。周杰伦写歌总是会把别人塑造成自己，不会给人留下发挥的空间。除了发音更清晰之外，你完全不可能再听出别的什么东西来。蔡依林在当年爱的包裹下，也唱了不少流行曲，可是如今已被雨打风吹去。
什么教主，什么女皇，什么名号，那都是过去的事情。索尼旗下的蔡依林终于成为了昨天，就像那段感情走的时候一样，挥挥衣袖不带半分云彩。老东家自然不会放过挣钱的机会，要走也要留下点什么，于是辉煌时期的蔡依林被一张《J Top冠军精选》涵盖。与其说是一张精选唱片，在我看来倒像是一次三碟连发的套装，前几年的作品几乎没有漏网，意思是首首都是冠军？好象天王天后都难得有如此概念，看来老东家为了留住最后的时光，下的功夫够大的。
过档EMI之后，自然会有些变化，如果不能在此一战成名，不是公司对你有成见，那就是气数已尽的兆头。然而不管你身在何处，记者们的问题永远都不会是音乐，而是周杰伦和你现在到底是什么关系，你的心里还有没有他。对此蔡依林聪明的选择了用歌声来表达，而且这次是她自己操刀写歌词，用意十分明显。整首歌一点做作都没有，是她的歌中难得的诚意作品。只要有亲身经历，真情自然流露。对过去她仅仅以“再见后真的是朋友了”一笔带过，而实际则是“原来当时的快乐/仍在你我记忆中/终于能够坦白说着/我现在不寂寞/是全新的一次/再也没了遗憾/简单地回应着伤痛/我们微笑了，也都不躲了/这单纯的坦诚”。这种心态如果还不能给那些八卦爱好者一个交代，那好事者真的是逼人太甚。比起单纯的情歌悲歌，这一次的平淡反而给人的印象最深，让人忘记了旋律忘记了花哨的编曲也忘记了她不够功力的演唱。而这首歌出现在唱片的最后，而且取名叫《开场白》，其中的姿态和深意确实值得思考。
既然预示了今后的变化，蔡依林倒也落得痛快。遮遮掩掩的藕断丝连，倒不是一刀切开来得舒畅。大家都等着看《野蛮游戏》里的变化时，她还是没有走出影子，现如今唱出心声，就不必为过去伤感。《舞娘》真的不把RNB当成不可缺少的部分，舞成为主导，节奏依然是她的强项。这批所谓玉女型的歌手，说得难听点就是没有唱功。电舞是掩盖缺陷的最好方式，经过处理的人声就缺少了音质的感觉，而强劲的节拍也会淡化人声的魅力。整体的感觉完全代替了个人的表现，也不知是电带动了人，还是人本身就是电气中的主角。不管怎么样，公司和蔡依林本人都很清楚这一点。《野蛮游戏》的升级版本就是《唇唇欲动》，扭动着她最平凡的节奏。在她的字典里面，这就是所谓的特色。升级之后节拍和低音都感觉更“重”了，而且歌词比原先又稍微进步一点，没有那么幼稚。
升级还在其他的歌里继续，《玩美》《舞娘》等歌曲都是唱片风格的代表，在电音的路上迈出了更为实际的步伐。要知道以前她只得一张表皮，从日本人那里学来一个外套，然后拿欧美的Disco作为内衬就是她的全部。而如今坚实的编曲把原来浮躁的虚象渐渐洗去。虽然我们看到的还是一个高仿品，但也开始接近原版，多了一点自己的东西，少了生搬硬套。吉他和电子搭配是目前的趋势，也体现到她的歌中，比单纯的一台冷冰的机器制造出来的音效好得多。另一方面她又以情歌展现着自己温柔的一面，女孩嘛，老是那么跳不是好事。不过她这方面的表现一直麻麻，谈不上出色。本身的声线就限制了发挥，靠的都是幕后作者的精心打造。不过大家对她的印象也就是“舞”而非情，倒也无伤大雅。
就像她把《开场白》放到专辑最后一样，她在EMI的路才刚刚开始。《舞娘》像是跟前面一段生活的有意衔接，真的改变还应该是在未唱完的《开场白》之后，到底是不是个花瓶，那就留给以后的唱片来解答吧。
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