 2006花儿乐队与奖告别…… |
近来沸沸扬扬说的都是关于抄袭事件，好象问题是现在才出现似的。
这么多年来断断续续的抄袭传闻大家都睁一只眼闭一只眼，爱听就听，不爱听拉倒，现在干吗突然较真起来了？是全民听觉的苏醒，还是一些准利益所得者的手段？大张伟肯定很纳闷：中国乐坛一大抄，倒霉的为什么就是我们？
光拿摇滚乐队来说，香港著名音乐人雷颂德以前的DRY乐队，有一作品《你的错是我的对》就与大名鼎鼎的英国Oasis乐队的作品十分相似；北京乐队麦田守望者乐队第二张专辑的一首《时间潜艇》和爱尔兰乐队Cranberries(小红莓)乐队的《twenty one》高度仿真(不过值得一提的是，相似的是结构、编曲，主唱旋律经过二度创作，让人欲告无门)。
就算不提陈年往事，谢霆锋 2005专辑《释放》的《寂寞堂口》和美国Green Day(绿日)乐队2005的专辑《American Idiot》的主打歌《Boulevard of Broken Dreams》同出一辙，曲作者签的则是五月天的大名。可是，乐迷、传媒并没有作出太大的反应，是因为没听出来？还是一些潜规则使然？
与摇滚乐相比，流行音乐的“拿来主义”更加泛滥，你没觉得《别说我的眼泪你无所谓》的副歌似曾相识？听过王菲的《爱与痛的边缘》没？君不见芸芸千万网络职业流行歌手，来来去去的调调千回百转还不是那拔东西，何时拿出过一点实质超越性的东西？
自从有了流行音乐的概念，国人的审美能力又提高了多少呢？这些年红火的歌曲都是关于一些低级动物，老鼠蝴蝶猪之类的。可是以笔者的观察，我们的娱乐事业还是发展蓬勃，不见全民皆歌，歌舞升平？
蹩脚作者遇上了业余听众，其实应该鱼水欢娱，云雨和谐才对。可是，为什么现在就出现了这样的矛盾了？
有云，心知肚明忍得了，眼见为实饶不了。
有如老婆对老公说：“你要使坏可以，不要让我亲眼逮住，不然……”
所以大张伟可以认了：为什么明知国际知识产权法规定，雷同幅度不可以超过8小节，你还胆敢明知故犯，就象在大街上进行强奸一样，就算徒人再麻木，警察出于职守，还得收拾你啊。
所以这事的教育意义是：就算无法进行全新创作，也要学会改头换脸：改不了和弦套路的，改主唱旋律；改不了歌曲节奏的，改配器；改不了调子的，改唱腔。反正要洋为中用、古为今用、主(歌)为副(歌)用、女为男用、内为外用……没见到现在最火的是一叫JAY的小子？那才叫境界。
看到这里，要是一些从事音乐创作的朋友肯定气愤：凭什么就这样说我们？
那我先赔个礼，说的不是您。是那些不成气候的废物的大多数让您老人家丢脸了！
您老人家的心情我明白！要不是物质经济比不上人家，您老人家肯定不会这样为糊口而奔波，也肯定会多创作很多优秀超一流让世人赞叹不已的作品。我真替您老人家痛心啊，要不是现实的问题，您肯定会带领我们的创作队伍超英赶美！要不是……
想起一次在号称“中国潘多拉”(注：潘多拉，美国著名重金属乐队)的军械所乐队的现场，主唱说了一句：我梦想有一天，所有美国乐队都来COPY中国乐队的作品！
……
还是那句：我誓死保卫你抬头作梦的权利，当低下头抄歌的时候——想抄就抄，但要抄得漂亮！
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