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作为内地最有影响力的原创音乐榜单，“中歌榜”好比一面明镜，勾勒出了主流歌坛的整体全貌。2004年的原创歌坛只能用“平淡”二字形容，没有流行，没有方向。不仅没有解决多年来疲软的局面，甚至还在一步步的接近平庸。这一年最大的热点是刀郎以及跟风的草根歌手，除了有田震之称的侃侃有过上榜记录，其它均与排行榜无缘。另一个值得关注的现象是“演而优则唱”的大行其道，赵薇、陈坤无疑是今年歌坛上的最大赢家，利益刺激着“演而优则唱”的推而广之，渐渐成为唱片公司赢利的不可获缺的模式。龙宽九段的出现让人欣喜，它预示着一个潜在的音乐新势力开始冲击歌坛，为非主流进入主流市场提供一个绝佳的蓝本。
主流歌手：一些可以忽略的平淡
这一年来，作为歌坛的中流砥柱，主流歌手大都固守在内地音乐固有的框架中，其表现大都难以令人满意。
男歌手方面，成为继刘欢之后第二位有能力举办巡回个唱的国内男歌手。但在排行榜与唱片表现上，无论是年初签约华纳，《燃烧》中的《防守孤单》《化学效应》《绝对不会》还是零零总总的游戏歌曲《刀剑英雄》、演唱会单曲《请让我爱你》，R&B尝试不痛不痒，量多质忧，让人感觉心不在焉。
沙宝亮第三张专辑《沙宝亮Ⅲ》再次体现了他唱功上的不俗雕琢，与三宝合作的《蒙娜丽莎》依旧延续了《暗香》定下的古典路线，成为榜上的冠军单曲。对听众或对沙宝亮本人而言，“新古典浪漫”风格都显得独辟蹊径，但在古典弦乐钢琴芭乐曲中，沙宝亮也渐渐落入了俗套。另外他还演唱了《中国式离婚》的主题歌《多久 多少》，但和孙楠一样，过多的介入影视歌曲却是很难保证音乐一如既往的质地。
满江由纯情男生至成熟男人，推出了他的转型之作《四舍五入》。《肩膀》《四舍五入》都拿到了排行榜冠军，温暖的情歌附以轻乐队的编曲衬底，给整张唱片带来怀旧色彩。但与上张更加丰富的《奇迹》相比，《四舍五入》并不具备彻底的革新意义。
“二满”中的另一位满文军年底推出一首翻唱森山直太郎冠军《Sakura》的《再会吧》，王力宏担纲钢琴伴奏和校园民谣主线并未获得认同，这张《思念的季节/我听》同样显得不温不火。
胡彦斌和张敬轩遥相呼应，他们音乐中的年轻化与时尚感是内地歌手所不具备的。胡彦斌的《Music混合体》脱离了单一的R&B，加入些摇滚与电音元素，就不同于以往了，《宣言》《等》和翻唱的《我的未来不是梦》，至少能在榜上给单调的格局涂抹上一些鲜亮的时尚色彩。
与男歌手相比，去年女歌手方面就更显平淡了。在老牌女歌手阵营中，仅有孙悦一人交出了答卷。《她和她们》与其说是女性情歌路线的又一次延续，不如说是孙悦本人唱片歌手地位的稳固。取材自张爱玲的《倾城之恋》体现了制作人董赫男与文雅营造女性情节的某些小动机，并以四周冠军平了上首《哭泣的百合花》在中歌榜上的成绩。而之后的冠军单曲《热带鱼与仙人球》和立足传唱的《因为我是女人》都体现了专辑四平八稳的格局，但这种不偏不倚的作法在赵薇《飘》的制作面前就优势全无，甚至相形见绌了。
沉寂三年的叶蓓推出了《幸福深处》。主打歌《幸福深处》中的探戈并不纯粹，《亲爱的你别哭》则浅尝了沙发音乐，两首歌曲都登上了排行榜亚军。不过处于转型期的《幸福深处》虽不失细腻温婉，但与上张《双鱼》相比，尚有一些距离。
创作歌手丁薇去年的第三张专辑《亲爱的丁薇》，给排行榜带来了一首旋律漂亮的标准打榜曲《再见，我爱你》，上榜15周的全年最长榜龄傲视群雄，延续着她主打歌打造上一贯的高品质。《亲爱的》和《还有什幺》则摇摆于节奏蓝调和实验电子间，对比于陈珊妮这样的港台独立音乐人，丁薇的步子迈的还是不够大。
除此之外，王蓉的《我不是黄蓉》火了，但也迷失了她最初的创作方向。专辑不断的向港台流行靠拢，《查理查理》中搞怪唱腔已有人大呼吃不消了，使得《Every Woman》《转》这些有点气质的作品也渐渐落入肤浅的格调中。
“龙宽九段”现象：一种不容忽视的新声
可以说，2004年内地音乐一整年的意义都浓缩在“龙宽九段”的名字里。他们抛弃了内地长久以来守旧的音乐模式，终于走上了用国际化音乐元素革新技术武装大脑的正轨上。《没有人像我一样》中Chill-Out化的沙发音乐，《我听这种音乐的时候最爱你》的大众流行旋律，以及《莲花》的吉他融合电音曲，都体现了这支流行组合的不俗品位。三首打榜曲无一例外的进入Top 3。更重要的是，曾经被认定为“非主流”的音乐形式成功的进入主流视野，龙宽九段的走红不能不说给整个乐坛带来了新的思考与启发。
龙宽九段如何走红？不过是通过自身上佳的流行旋律搭配出色的编曲，在去年港台F.I.R乐团风盛行的恰倒时机，由大陆媒体推波助澜，一炮而红。天时，地利，人和，缺一不可。
龙宽九段代表的是一种声音，一种创新之声。与此同时，与龙宽九段异曲同工的还有与非门、明萌派和曹芳，这些新声都由于各自独树一帜的音乐品质，在过去一年的排行榜上形成了小范围的叫好，显示着独立流行领域不同于主流音乐审美的活力和趣味性。可以想见，这种由小众遍及大众的洗礼与颠覆，还将在未来的一年里继续上演。无论如何，这种声音是歌坛需要的良性刺激。
“演而优则唱”：一条无可奈何的“捷径”
曾几何时“演而优则唱”对歌坛而言还叫“另辟蹊径”，在2004年这条捷径逐渐成为了一条四通八达的大马路，“演而优则唱”乃至“主持优而唱”之风大行其道，愈演愈烈。甚至在排行榜上，业余歌手的风头甚至盖过了专业歌手。
首先在年初，名嘴戴军重归老本行，一首重温旧梦的爵士老情歌《阿莲2004》登上了中歌榜。紧随其后的何炅推出的《可以爱 何炅》，据说酝酿了三年之久。虽由音乐人刘大江操刀，专辑水准与个人唱功仍尚显稚嫩。不过业余歌手首先卖的是人气，一首校园民谣《栀子花开》还是成为了红极一时的热门单曲。
另人意想不到的是，在这场“双栖”运动中，赵薇和陈坤联袂出演，成为了年底排行榜和唱片市场上的主角。陈坤的《烟花火》、赵薇的《渐渐》轮流坐庄，成为排行榜的一大风景。两人均签约五大唱片，前者由BMG首席代表陈又荣挂帅，丁薇、捞仔、Jim Lee众多音乐人参与，后者则有姚谦、李思菘、李伟菘、张亚东华语歌坛最好的制作人操刀，专业歌手的制作水准自然让《渗透》、《飘》两张专辑叫好又叫座了。
在惨淡的市场背景与利益的驱使下，“演而优则唱”的热潮还在继续，邵兵年末推出了《兵临城下》，陈好唱起了《好好爱你》，佟大为、范冰冰前仆后继先后献声。随着太合麦田、华谊兄弟成立，演艺不分家，业余歌手们还将进一步挤兑专业歌手，抢滩排行榜……
中国摇滚：一种变身主流的尴尬
多年来摇滚乐在主流歌坛上一直显得萎靡不振，即使年初出现了达达乐队挑战零点乐队的热点，转眼间2004年颓势仍在继续之中……
在去年排行榜的摇滚阵营中，有趣的是，几支上榜乐队都不约而同的集中于麒麟童厂牌。首先老牌劲旅黑豹乐队“王者归来”，一首《错觉》一周冠军的欢呼后，黑豹已不复当年呼风唤雨之势了。而同属于麒麟童旗下的青蛙乐队作为新生代乐队的代表，发表了第二张《新的奇迹》，继续着他们清爽的校园摇滚。而另一支走花儿乐队朋克路线的，也只在小范围得到了认可。在缺乏大环境呼应的背景中，这些零散的亮点又怎能滚成更大的雪球呢？
更多的摇滚歌手与乐队正撕下“摇滚”的标签，拥抱最红火的流行歌坛。花儿乐队签到了“五大唱片”EMI，由朋克乐队转型成为流行组合，泡泡糖舞曲替换下脏失真吉他，意外的获得了青少年的大肆追捧。《刚刚好》《Miss U》均取得了中歌榜冠军的佳绩。花儿的成功，简单说来，是怎幺吸引眼球怎幺来，怎幺好听怎幺来。
以人文气质取胜的汪峰、许巍如今都成为了“五大唱片”旗下的歌手，创作上自然也要更紧贴市场了。汪锋《笑着哭》中的《飞的更高》就成了“欧洲杯”期间最好的励志歌曲，因此拿下冠军不在话下。许巍《每一刻都是崭新的》重复着他的老套路，但对于这样有口皆碑的创作歌手，《旅行》也如愿以尝的蝉联了三周冠军。别忘了由许巍担当制作人的姜昕的《纯粹》，当年的“摇滚愤青”正成为谈论理想的“文学女青年”。《纯粹》、《别害怕》在榜上的摘金夺银，还得归功于许巍为伍的创作人风尚的流行，与姜昕本人的人文气质。
老将复出：一种难以掩饰的失落
对于在歌坛摸爬滚打十余载的老歌手们而言，2004年的他们纷纷复出歌坛，却都不能同当年同日而语了。“南方天后”陈明在《幸福》销声匿迹后，终于在去年加盟到了京文唱片，推出了《让爱情优先》。无论是复出歌坛的寓意之作《爱在路上》还是女性情歌《情花》，均未在全新风格的打造上抢先一步，在榜上也未获得预想中的成绩。年末沉浸在婚姻爱河里的陈明终于在加拿大诞下一名女婴，也许她已将重心放在了美满的家庭上。
与陈明境况相似的还有当年一同叱咤广州歌坛的毛宁。同样于去年复出歌坛的毛宁，签约到了张卫宁的21东方唱片，并邀来了日本的金牌制作人谷村新司，回归到了80年代的日式老摇滚。虽然专辑制作的确精良，一首洋洋洒洒的《飞》摘得冠军，但在如今变幻万千的乐坛环境中，若不重整旗鼓放手一搏，就只有人气起伏跌落，老将的失落自不用说了。
另外曾与陈明、毛宁同室操戈的王子鸣也带着周传雄压箱底的《日期》回来了，并获得了一周冠军；伊扬的《十个冬季》纪念了他入行的十年岁月；周彦宏的《私人公园》更是在内地知名音乐人郭亮的操刀下，亮出了时尚音乐的底牌。只是这些老歌手都不约而同的面临着某些失落与尴尬，如何唤起记忆重获新生，却是摆在眼前刻不容缓的问题。
2004新人：一场急功近利的运动
这一年的造星运动从未停止过它前进的步伐，看上去格外轰轰烈烈。
先是上半年，钛友文化旗下小柯女弟子王筝夺得了去年中歌榜的“未来主人翁奖”，凭借她本人独树一帜的戏剧女高音唱腔令人耳目一新，《春风》一推出便博得了满堂彩。王筝也成为去年摘得排行榜桂冠的唯一一名女新人。抛却王筝有目共睹的唱功，小柯与唱片公司的力捧也不容忽视。
同样一出道便引人注目甚至宣传力度更加猛烈的还有蓝沁。作为王珏明瑛唱片的开山之作，蓝沁的音乐足够西化，也足够具有煽动力，这不仅体现在《传奇世界》天马行空的Hip-Hop、Rap上，平心而论蓝沁的声音在驾御说唱作品上确实有过人的的表现力。只是专辑未能在Hip-Hop与台湾抒情歌之间找到恰如其分的契合点，Urban(城市流行)的定位显得模棱两可。
在男新人方面，董赫男在出道之前便有《哭泣的百合花》《如果爱搁浅》两首代表作和制作人身份声名在外，此番出击优势自然得天独厚。《热烈欢迎》旗开得胜，上榜八周蝉联两周冠军。董赫男在摇滚、民谣、电音领域中的自如驰骋，体现了他深厚的音乐功底。不过旋律与唱功上小董还是略显底气不足。
下半年，广州歌坛上出现了一位创作偶像施文斌。都说广州歌手在北方市场毫无优势，但一首R&B流行曲《Hello Angle》却打开了市场，获得了季军的佳绩。作为张敬轩的师弟，与其说是施文斌实力使然，不如说是唱片公司宣传有方。其实，整张唱片通篇的R&B慢板情歌并无优势可言。
其余的新人同样如雨后春笋般层出不穷。其中有时下多栖发展的影视红星韩雪，去年“超级女声”造星运动的幸运儿安又琪，被包装成唱台湾小女人情歌的杂技演员马郁，师从陈淑芬的上海新人周岭，首张唱片即有香港金牌经纪人黄柏高与著名填词人林夕、易家扬、吴向飞参与的小男生刘仲仪，从娱乐节目中脱颖而出的偶像新秀黄阅，出生香港内地发展中性嗓音的董燕妮。更幸运的是，天中唱片的李芳与华纳唱片的王婧首次亮相便分别获得了演唱偶像剧《情定爱琴海》与电影《自娱自乐》的机会，甚至华纳老总黄小茂还夸下海口扬言将王婧“三年之内做成一线歌手”。不过刚半年，这些歌曲与新人在脑海里已经快模糊的不知去向。
2004年内地的这场造星运动就这样在浮躁与急功近利中草草结束了。少不了漂亮面孔，少不了大腕坐镇，少不了演艺加分，但在自己本分的唱歌领域，却都不专不精，乏善可陈。在个人才华、气质与内涵上，内地新人的质素与台湾的张韶涵、黄义达相比，差的不止是一两个档次的问题。
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