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TOM音乐《音乐周刊》独家特稿 　
撰文：王琳　编辑：花儿
【玩在于想象】 　　标志唱片：Sigur Ros《Agaetis Byrjun》

　　Sigur Ros今年发行的新EP玩的是节制简练的催眠音乐，3首短小精悍的歌曲任何时间、任何情绪都会不难接受，不过，要向大家推荐的并不是这张新唱片，而是他们早期的《Agaetis Byrjun》——一张深藏若虚的Space Rock，每首歌都有着儒雅内敛的编曲和冷静凄凉的空间感，独特的弹奏法传递出空幻低调的神秘意境，Jonis的人声则有如天籁。但事实上这种丰厚的试听感受同样出自传统的4大件配器，硬件上，他们并不优于任何一支普通乐队。Sigur Ros的不同之处只在于他们做音乐不同于人的想象。
【玩在于独特】 　　标志唱片：Hefner《Dead Media》

　　虽是正经八板的英国乐队，但Hefner的迷人不在细腻性感的Brit pop，而是一气呵成的Lo-fi快感。采用60年代的编曲手法、对节奏流行音乐大肆复古、采用Kraftwerk式的怀旧电子音色，并混入21世纪对噪音艺术的精巧理解，亦复古亦革新的曲风配上虚无主义的歌词和神经质的怪异唱腔，浑然一体，独具匠心。抛开音乐领域那些推陈出新的电音技术和昂贵软件，Hefner证明：没有技术崇拜的音乐，同样可以做得既好听又专业。
【玩在于趣味性】 　　标志唱片：旺福《旺福》

　　歌词很八卦、音乐一般化，简单刷刷弦、和声装装嫩。总的来说，旺福的音乐很土著，招人喜欢的地方就是它比较戏剧化，机智诙谐也比较可爱，说的唱的都很自然，值得推敲的地方不多，但逗乐的地方就比较多，至少作为是一张开心功效的唱片，旺福很足够。而另一方面，如果可以把相声说得象音乐一样动听，同时又不像《东北人都是活雷峰》那么俗气，这或许很有可能成为一门新的民间艺术。
【玩在于理念】 　　标志唱片：Mum 《Summer Make Good》

　　国内之所以有这么多听众把周杰伦当天才崇拜、把王菲当国际巨星期待，是因为大家并不很了解在冰岛有这么支擅玩多种真乐器（鼓、吉他、手风琴、弦乐器、管乐器、古筝）、且懂乐理、掌握录音、混音、软件技术的少年乐队——Mum，《Summer Make Good》中的全部歌曲都在一个四面环海的灯塔中创作，已不象他们早期的专辑那么天真自得，而是更多的黑暗色彩，编曲的结构也从原来的随心所欲，转变成现在很符合国际化的清晰模式。对于这样一张不乏理念、不乏技术、不乏变化、不乏浪漫噱头的唱片，它不是玩法的胜利？难道是商业的胜利？
【玩在于付出】 　　标志唱片：范晓萱《Singles》

　　范晓萱自从干起独立，出的唱片是一张比一张更凸显其才女风范，虽然不如以前红，但身份也能说明价值，以前她只是明星，而现在她是名副其实的音乐人，上张《绝世名伶》处心积虑的爵士情调展示了昔日小魔女更多音乐本身的内容，近来网络流传的《Just Me》也是一张出色成熟的概念唱片，清亮恣意的Sweet pop打下值得期待的伏笔，但终于等到《Singles》发行，实际上却是一张编曲几近为零的唱片，类似于Stina Nordenstam的玩法，只是唱腔和走向都与Stina音乐既简约又精致的水准尚存在一定差距，幸而，小情小绪不做作，旋律很上口，录音也还算干净清爽。不过对于范晓萱本人——一个完全可以把商业做得很成功，但抛弃了商业转而做起实验音乐的女歌手，当我们探讨《Singles》的种种缺憾时，不如转而去认同她的创作勇气或许更有意义，毕竟当一个初级乐迷都懂得雾里看花地说上一句中国唱片业很变态的时候，我们为什么不去关注一下另一些值得一说的音乐人呢？他们一直在努力与音乐走得越来越近，并且付出了财力与名誉的双重代价。
　　音乐不是造出来的，也不是写出来，好的音乐并不十分关乎它是否技术，而在于它是否有想象、是否独特、是否有趣味性、又是否体现理念？所以从某种程度上我们可以讲，音乐是玩出来的，不管你做得是低调音乐、电子音乐还是流行情歌，而另一方面，对于音乐人，创作中的付出和创作后的经济效益都无从预知，因此，这种所谓的玩也是一件非常严肃的事情，它还是一种付出。