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下午，阳光明媚，慵懒无比，我用手臂在桌子上推出一块空地，开始组装我的玩具蛋。背景音乐非FOUR TET的这张ROUNDS莫属，我要和这些现在的三岁孩子都不屑一顾的玩具一起神游在这样充满无邪童趣的音乐里，找回我的童年。 这也难怪，作为KIERAN HEBDAN除了他的后摇乐队FRIDGE之外的副业，FOUR TET的作品就是通过一台电脑拿鼓点和声音拼接堆叠起来的乐高积木，从99年的DIALOGUE，01年的PAUSE到去年的这张ROUNDS均是如此，而ROUNDS中更是用到了很多玩具声响的采样。很多作品都是一个清晰简单的旋律循环在一个空间感很大的复杂背景里，对比强烈。 开场曲HANDS中充满类似管弦乐队调音似的声响，还有那些摩肩接踵的节奏，这些不费吹灰之力就把我带回到小时捉迷藏的情景中去了。做鬼的我双手捂着眼睛，嘴中倒数着，兴奋得只听得到自己的心跳声。终于可以睁开眼睛了，眼前的世界是如此鲜亮。没等眼睛适应，我便开始上气不接下气地从一个地方跑到另一个地方寻找小伙伴。一个小女孩在她的藏身之处动了一下，被我发现了，正如第二首作品的标题--SHE MOVES SHE。她还躲在那儿，坚信我没有看到她，坚定得就像这节奏。我从她后面偷偷抄过去，站在她背后，她竟然还没有发现，真有点傻得可爱，可爱得就像这斑卓琴的旋律。我实在不想破坏这美好，可这仿CD机跳针似的的音效它咋就介嘛烦人呢？！还好接下来的FIRST THING带来的静谧给了我一个短暂的调整情绪的机会。 就着好情绪进入到MY ANGEL ROCKS BACK AND FORTH，又是那种强烈的对比，这回是有着八音盒音色的键盘旋律带着LEMMON JELLY式的孩子气悬浮在MASSIVE ATTACK式的节奏里。这段旋律不停地循环着，而4分18秒到25秒间产生了一段变化。就是结尾处的这不到10间，我想起了AIR的ALONE IN TOKYO，BLUR的SWEET SONG，TALK TO HER里那位男歌手唱的CUCURRUCUCU。。。。那种伤感淡淡的，却怎么也挥不散。我仿佛看到了一个小女孩，独自骑在幼儿园空旷的游乐场的木马上，前后摇摆。那是我吗？ 惆怅很快就被SPIRIT FINGERS里那种碎叨似的节奏打断了，有点没回过味来，其中那独善其身的旋律又让我想起了AIR，我的AIR情节这么严重么？！可这旋律简直和AIR的PREMIERS SYMPTOMES中的LES PROFESSIONNELS中的那段令人印象深刻的BASS LINE如出一辙！ 接下来的 UNSPOKEN一开始便是沉重的HIP-HOP节奏，但当那段平静钢琴旋律一出来，整体风格就为之一变了，加上细碎的风铃声，听起来就像是一位母亲在哄着孩子睡觉：她用手拍着孩子，口中哼着安抚的调子；婴儿头顶上的风铃随和风吹过轻轻地碰撞发出声响。婴儿时不时醒来哭闹，母亲一次次哼起那段调子使婴儿安静下来。这样的格律使这首长达9分半的作品得以与拖沓绝缘。 CHIA又是一个短暂的过场，随之而来的是AS SERIOUS AS YOUR LIFE，那凿实的BASS LINE真让我严肃不起来，我又想起了AIR。。。。平原地区空气密度真大啊，呵呵，奶奶的，谁来拯救我的词汇量啊！AND THEY ALL LOOK BROKEN HEARTED略带点爵士味儿，中间才出现的节奏颇有种一统河山的气势。 说说这张专辑的收尾曲SLOW JAM，这是我最喜欢的。大气的鼓点编排加上从容的吉他，后摇味儿十足。还有那些奇特的音效，本张专辑中玩具声响采样的亮点就在其中--还记得那种带响片的橡胶玩具么？一捏就出声的那种。不记得就听听SLOW JAM，本首歌曲附赠一个。怎么样？老外也懂把最好的留到最后啊。 就ROUNDS这张专辑的特点来说，其所营造的氛围，实验意味和醉人的旋律应该对电子音乐迷，实验音乐爱好者和INDIE迷都有吸引力。当然你要是和我一样快22了还能恬皮恬脸地拿出一下午时间来哄自己未泯的童心，你也会喜欢的。
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