Lacrimosa的迷人之处，除了音乐之外，在专辑内容和视觉呈现上也不同凡响，历年专辑的封面全是请专属画家以碳笔素描方式所画，不仅细腻而具艺术感，也点出了各张专辑的故事剧情，从专辑之初，以一个马戏团小丑为专辑故事主角，到后来Anne加入乐团，进而发展成为小丑和一位半人半神女子之间的畸恋故事，以小丑与女神的故事贯穿历年各张专辑的做法实在相当引人入盛。
Lacrimosa早期的几张作品，包括(91)、(92)和(93)，风格较偏歌德摇滚，音乐极度诲暗低调，除了述说小丑内心的孤独、无助和自怨自哀，也犹如Tilo内心情感世界的呈现，非常的原始直接，对于喜好Lacrimosa后期金属风格的乐迷来说其实会觉得很闷，所以除非是有心想收集全套的Lacrimosa，否则并不特别建议上手。
99年Lacrimosa发表了成团史上最剧力万钧之作，所有Lacrimosa的音乐元素可说都被发挥到极致！专辑更请来了伦敦交响乐团参与录音，凄美磅礡的古典交响乐音、钢琴、唱诗班大合唱，铺陈着小丑与女神宿命悲剧的最终结局。全专辑以三幕铺陈，首曲气势磅礡的交响乐与钢琴旋律，直接宣告了宿命悲剧的最终时刻终于到来！渐行渐远的两人无可避免地面临分手命运，而爱到发狂的小丑最后终于亲手结束女神的生命，抱着逐渐冰冷的躯体，步向无止尽的剧院长廊！灿烂悲怆的气氛与旋律，令人聆听完专辑后心情激动得久久难以平息！ 历经之后，Lacrimosa新作品的走向就成为乐迷曙目的焦点，2001年的第八张专辑，音乐风格不再如那般具有华丽饱满的管弦乐编曲，反而是有些回归到早期较为原始直接式的情感呈现，编制较小的管弦乐组仍刻划着Lacrimosa令人心碎的哀愁音符。Tilo对于各式器乐、唱诗班编排的掌握可说已十分随心所欲，时而气势强劲激昂、时而平静舒柔、时又悲怅莫名，真切地捕捉出Tilo与Anne各样的情绪起伏。虽然专辑未再有超越的惊人演出，不过标准的Lacrimosa乐音，仍是教乐迷无从抗拒。
Anne与Tilo两人感觉起来似乎是一对情侣，当然真相如何不得而知，而Tilo确实是非常神秘而低调，从网络上所能看到的Lacrimosa专访文章，全都是由Anne接受访问。在Anne的访谈当中总是一再强调爱与希望的重要性，也因此，即便是在Lacrimosa如此哀愁的音乐当中，仍是透着一丝的光亮与爱的温暖。苦涩、辛酸交叠着一种富丽堂皇的浪漫感，Lacrimosa的音乐世界，将永远是茫然混世中最佳的栖身之所。
在Anne加入乐团之后，也正是Lacrimosa风格蜕变的开始，95年的第四张专辑，Tilo开始在音乐中注入古典交响乐成份，成功地将歌德摇滚/金属乐带向崭新方向，自此Lacrimosa的音乐格局与复杂度逐趋庞大，戏剧性张力也更强，而Lacrimosa的交响歌德金属诗式风格，在97年的专辑时完全成熟，细腻动人的管弦乐组、钢琴、圣洁的唱诗班弥撒，完美地与金属器乐融合一体，穿插的欧洲民间小调和手风琴演奏，透出着一股悲凉气息，Tilo与Anne两人时而柔缓、时而有如歇斯底理般嘶吼狂叫的演唱方式，对于没有去了解专辑故事情节的听者而言，可能会觉得有些刺耳，然而如果细心去看歌词内容，就能感受到两人可说将那种爱恨纠结的心情起伏极传神地表现出来！
98年出版的双CD live专辑，收录自Lacrimosa于97年的欧洲巡回演出，可说是过去作品十分完整的现场演出记实，Tilo与Anne两人彷佛就是小丑与女神的化身般，将一幕幕的悲剧活生生地在眼前上演，不过不同于录音室专辑编制，在现场表现上，Lacrimosa舍弃了交响乐的部份而改以键盘和较单纯的方式演译，因此现场版本听起来都是较为狂放直接的，不过说实在的，少了交响乐后听起来是蛮空洞的。
99年Lacrimosa发表了成团史上最剧力万钧之作，所有Lacrimosa的音乐元素可说都被发挥到极致！专辑更请来了伦敦交响乐团参与录音。 历经之后，Lacrimosa新作品的走向就成为乐迷曙目的焦点，2001年的第八张专辑，音乐风格不再如那般具有华丽饱满的管弦乐编曲，反而是有些回归到早期较为原始直接式的情感呈现，编制较小的管弦乐组仍刻划着Lacrimosa令人心碎的哀愁音符。Tilo对于各式器乐、唱诗班编排的掌握可说已十分随心所欲，时而气势强劲激昂、时而平静舒柔、时又悲怅莫名，真切地捕捉出Tilo与Anne各样的情绪起伏。虽然专辑未再有超越的惊人演出，不过标准的Lacrimosa乐音，仍是教乐迷无从抗拒。
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